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TOM SKIPP – PELÍCULAS – LA ÚLTIMA CINTA

REPARTO
Peter Shreve en el papel de Krapp.
Fotografía: Yann Malka.
Dirección: Tom Skipp.

DERECHOS
Esta película fue aprobada por Jerôme Lindon, albacea literario de Samuel Beckett, y recibió el respaldo de los herederos del autor en
2006.

IMDB
http://www.imdb.com/title/tt1424354/maindetails

Para proyecciones: contactar

La película se estrenó y se proyectó todos los días en la exposición "Beckett" celebrada en el Centre Pompidou (París, Francia).

Muchos consideran esta obra como la mejor que escribió Samuel Beckett. En ella aparece un solo personaje, Krapp, un hombre de 69 años, en su habitación. Bajo la potente luz que ilumina su mesa, rodeada de oscuridad, hay una grabadora antigua en la que Krapp escucha su propia voz: una especie de diario sonoro que grabó cuando tenía treinta y tantos años y se encontraba en la flor de la vida. Así revive tanto los momentos cruciales de su existencia pasada como las decisiones que le han llevado a su presente situación. Finalmente pone una cinta virgen en la grabadora para registrar sus últimos pensamientos.

GALERÍA DE FOTOS

SOBRE LA PELÍCULA (MAKING OF)

Los ensayos para la cinta del "joven" Krapp empezaron en julio de 1999 y se grabaron en DAT en Monica's Studio, en Madrid, antes de empezar el rodaje. Se buscó la ropa para el personaje. Las ruidosas zapatillas de Krapp, que Beckett describió con tanta precisión, son las propias zapatillas del actor Peter Shreve. La película se rodó en Madrid, en el estudio de Nada Films International. en agosto de 1999, con video digital de calidad broadcast. En muchas de las escenas en las que Krapp escucha la cinta, se utilizó una grúa controlado por ordenador. Para mayor realismo, el discurso de la cinta se canalizó por el altavoz de la grabadora y se registró el sonido resultante en directo, en plató. La película está iluminada por un solo foco de cine francés, de los años cincuenta, que produce una calidad lumínica muy particular. De vez en cuando se utilizó un pequeño foco adicional para destacar la iluminación de ciertos objetos, tales como la tela negra que recubre el altavoz de la grabadora. El montaje y la post-producción de la película se realizaron en Nada Films, donde se aplicó a la obra una textura especial de blanco y negro. El formato final es Betacam Digital. También está disponible en DVD.

TRAILER

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SOBRE EL TEXTO

Las instrucciones del propio Beckett cuando se propuso rodar una versión filmada de la obra para la Westdeutsche Rundfunk TV sirvieron de inspiración para esta película. En ellas, el autor sugería la utilización de dos cámaras: una debía ser  "simplemente, un ojo que ve"; la otra, "un ojo salvaje" que investigara el decorado y "los detalles sobre la mesa, las manos, el rostro, la grabadora, el cuaderno, la caja y las cintas". Algunos apuntes de Beckett, recogidos en "The Theatrical Notebooks", contribuyeron al desarrollo de la visión conceptual de la película. La versión original de la película está en inglés, pero tiene subtítulos en español basados en la primera traducción de la obra al castellano, aparecida en una revista en el año 1962. Agradezco al traductor y crítico literario Rafael Conte su amable permiso para utilizar su traducción en esta película.

APUNTES DEL DIRECTOR

En la película intenté resaltar la atmósfera maniqueísta de la obra: luz y sombra, blanco y negro, acción e inmovilidad. La cámara intenta reflejar estos contrastes y dotar a la profunda oscuridad que rodea al personaje de una presencia casi táctil. La luz, en cambio, tiene un carácter semi religioso, con un resplandor envolvente. El movimiento de la cámara alrededor del personaje sigue el ritmo de las bobinas de la grabadora: cuando Krapp pulsa la tecla de reproducción, la cámara empieza a moverse de modo casi imperceptible; cuando Krapp rebobina, la cámara se desplaza rápidamente y regresa a una posición anterior. El movimiento inexorable de la cámara va del lado iluminado al lado en sombras de la mesa, hasta que finalmente el personaje zozobra en la oscuridad y desaparece. Así se encarnan en imágenes dos ejes centrales de la obra: la acción de escuchar y la dicotomía maniqueísta de luz/sombra que buscaba Beckett. Pero también la cámara también presta atención a los cambios de ritmo, como cuando Krapp abandona la pasividad de la escucha para realizar su propia grabación. Entonces, la cámara se mueve como un 'ojo salvaje' y revisa en primerísimos planos, de gran brevedad, la emoción de Krapp.

BREVES BIOGRAFÍAS

Director: Tom Skipp, Inglaterra. Estudió teatro en el Arts Educational School en Londres, y después en Brooklands College, Weybridge. Se graduó en Theatre Studies en la Universidad de Warwick. Hizo varias giras por Europa como actor y director de obras de Shakespeare, Wedekind, Barnes, etc. Desde 1990 vive y trabaja en España. En 1996 organizó una exposición sobre el director de teatro polaco Tadeusz Kantor en Madrid (Fundación Telefónica) y en Barcelona (Fundación Caixa de Catalunya). En 2005, co-comisarió la exposición Real Spanish Art en el Nagasaki Prefectural Museum of Art, Japón.

Director de fotografía: Yann Malka, España. Estudió en el Lyceé Français de Madrid. Cursó estudios de piano, composición y análisis en París y desde 1989 ha compuesto música para cortometrajes y anuncios de televisión. En 1994 empezó a trabajar como director y montador de spots publicitarios en Nada Films International. Formó la productora Garlic Films y actualmente dirige la productora Toyann.

Krapp: Peter Shreve, Inglaterra. Pasó su infancia en Alemania, hijo único de madre alemana y padre escocés. Durante el régimen nazi estuvo encarcelado en un campo de extranjeros. Ha viajado mucho y ha desempeñado gran variedad de empleos, desde enfermero a diseñador naval, pasando por gerente de hipódromo en Sudáfrica, donde trabó amistad con Nadine Gordimer. Actualmente vive y pinta en Madrid, gracias a una pequeña beca de una fundación suiza.

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